Entrevista con Jorge Moreno
‘Hay críticos tendenciosos sin credibilidad’

Jorge Moreno (Gijón, 1973), dramaturgo, actor y director, estrenó el 3 de noviembre con Konjuro Teatro, Alizia 21, una fábula urbana sobre los males de nuestra sociedad, una bajada a los infiernos en la que el hilo conductor es el personaje de Lewis Carroll. Con el proyecto para el montaje de esta pieza, consiguió el II Premio Jovellanos de Producción Escénica. El año pasado obtuvo el Premio Carlos Arniches por la obra Happy Birthday, Miss Monroe y en el 2004 el Premio Asturias Joven de textos teatrales por su obra Performance. Asimismo, con Konjuro Teatro, compañía que fundó en 1998 y en la que participa como actor y director, ha cosechado numerosos premios en certámenes de Andalucía, Extremadura, Murcia y la Rioja y han representado a Asturias en la Muestra de las Comunidades celebrada en Madrid este año. Prolífico autor teatral, ha escrito y estrenado con su grupo las siguientes obras: La maté porque era tuya (1999), Ensayo Generalísimo (1999), La caja (2000), El guante de Gilda (2001), Croissant (2003), Harpías (2005) y Happy Birthday, Miss Monroe (2006). Además, Croissant ha sido estrenada en Colombia por la Compañía Corporación Pandora. Vinculado al teatro desde 1993, ha visto consolidarse su prestigio como creador así como la trayectoria imparable de su grupo.

Respuesta. Le debe su propia existencia, ya que, siendo un texto independiente, juega con la odisea de una niña —¿la del cuento?— en un mundo repleto de personajes enloquecidos —¿los del cuento?—, adaptados a la realidad irreal de la centuria en que vivimos.

R. La sociedad contemporánea no deja de ser una bastarda prolongación de la sociedad que albergó en su seno a Lewis Carroll. Alicia en el País de las Maravillas y Alicia a través del espejo nos seducen o nos repugnan porque constituyen reflejos deformantes de nosotros mismos y de las contradicciones que nos aquejan.

R. El Premio Jovellanos se erige como un oasis en el páramo teatral astur. Debería cundir el ejemplo, abriéndose expectativas similares para compañías no gijonesas —el restringido ámbito local supone un talón de Aquiles para el galardón—. No cabe duda que tanto el estreno propiamente dicho como el respaldo económico son pilares básicos de la puesta en escena; de todas formas, a mi juicio, deberían ser complementados por claras iniciativas en lo que a la distribución se refiere. Para Konjuro Teatro, el Premio Jovellanos ha supuesto un gran honor y una enorme responsabilidad —que asumimos gustosos—.

R. No estoy de acuerdo con la afirmación de que la crítica asturiana ha respondido de manera desigual ante Alizia 21. Exceptuando alguna opinión carente de credibilidad —por lo tendencioso— crítica y público —en su mayoría— reciben al espectáculo de manera muy favorable, descartando prejuicios y sumergiéndose en la atmósfera siniestra, ensoñadora o gamberra que —estimo— ofrece el montaje. La misión del crítico en Asturias ha quedado reducida a complemento de dossier —si es favorable— o a una blasfemia de tasca —en el caso de ser negativa—. Tal vez ello se deba al afán de supervivencia comercial que asfixia a los grupos de teatro y a que en este Principado liliputiense nos conocemos todos. La figura del crítico, libre de ataduras acomplejadas o fobias personalistas, ha de recuperar un puesto relevante como "asesor" de espectadores y generador de opiniones encontradas, tan necesarias para que el teatro halle refugio entre la opinión pública.

R. Aún no podemos establecer un calendario de representaciones para el año próximo. Así de impredecible es esta profesión. Así de mágica y etérea es. Dios y circuitos proveerán.

R. Como una forma de intercambiar experiencias y comprobar el grado de aceptación o rechazo que nuestro trabajo provoca allende las fronteras regionales. Como una manera de comprobar que se puede ser profeta en tierra extraña.

R. Qué será, será...